Copia artículo "La música y danza como expresión del simbolismo agrario: el caso de la fiesta de Hayllhua (Cusco, Perú), 4 páginas; Copia artículo "El fandango en las fiestas privadas de los indígenas de Otavalo, Euador", Ceciel Kockelmans, 1988, 11 págs; Copia artículo "Poetics of performance and levels of appeal in Milton Nacimentio", Charles A. Perrone, 9 págs; Ejemplar Boletín "Cedla. Centre for Latin American Research and Documentation", 12 págs; Copia "Mouton de Gruyter. 46th International Congress of Americanist", 1988, 12 páginas; Fotocopia documento "The musical performances of Karaxu: analysing niveles de presencia (levels of presence) in performance. Analysing musical eprformance as narrative and structural articulation of ideology", Jan Fairley, 1988, 2 págs; Trancripción textos de Milton Nascimento, 5 páginas; Ejemplar boletín diario "46° congreso internacional de americanistas", 1988, 1 página; Documento "Master of Contemporany Brazilian Song MPB", 1 página; Recorte "Master of Contemporary Brazilian Song", 1 página; Carta mecanografiada dirigida a Jan Fairley, por parte de Christine Simms, 1 página; Fotocopia "Vida y salud en los cantos de La Tirana. Ponencia para el 46° congreso internacional de americanistas", 1988, 13 págs; Fotocopia artículo "Tradition is an obligation and responsability. Interview with A. Paul ortega", Lázlo Bornsányi", 2 páginas; Ejemplar boletín diario "46° congreso internacional de americanistas", 1988, 1 página; Copia artículo "Algunas cracterísticas musicales del sanjuanito en Otavalo", Peter Banning, 5 págs; Copia artículo "El tiempo parado: Una fiesta patronal en los andes peruanos", Elisabeth den Otter, 1988, 5 págs; Fotocopiasextractos de libros de Anabel Torres, 12 páginas; Folleto y formulario subscripción a revistav"Popular musica", 1987, 2 páginas; Notas manuscritas, Jan Fairley, 2 páginas; Recorte "Master of contemporary Brazilian song", 1 página; Ejemplar "New Texas. Masters of conntemporary brazilian song", 1 página; Ejemplar Documento "Caribbean studies series", 1 página; Ejemplar boletines diarios "46° congreso internaiconal de americanistas", 1988, 2 página; Ejemplar invitación "Invitation toa native american evening", 1988, 2 páginas; Documento mecanografiado "Analysis of performance at morphological and structural level", Jan Fairley, 10 págs; Carta extendida por parte del editor de Latin American Music Review, 1 página; Reseña mecanografiada sobre Nueva Canción Chilena, Jan Fairley, 1 página; Boletín "46° congreso internacional de americanistas", 3 páginas; Documento mecanografiado "Entre mar y cordillera", Jan Fairley, 2 páginas; Copia artículo "Algunas características musicales del sanjuanito en Otavalo", Peter Banning, 1988, 5 págs.

Copia mecanografiada de tesis "Canto Popolare in Uruguay dal 1973 al 1984", Leonardo Croatto, 96 págs.

Negativos fotografía, 2 unidades; Fotografías hermanos Quelentaro, 9 ejemplares; Copia "Application for consultation /provision of copies of material from the archives of the school of scottish studies", 2 páginas; Fotografía de Hamish Henderson, 1 ejemplar; Carta manuscrita dirigida a Jan Fairley, 1 página; Fotografías músicos, 3 ejemplares; Fotografías Jaime Torres, 2 ejemplares; Notas manuscritas, 1 ejemplar; Fotografía músicos, 1 ejemplar; Sobre con fotografías concierto Karaxú en Londres, 16 ejemplares; Sobre con fotografías concierto de Karaxú en Sheffield, 23 ejemplares; Sobre con fotografías de Patricio Manns, 9 ejemplares; Fotografía banda "The Picts", 1 ejemplar; Sobre con fotografías de Quilapayún, 7 ejemplares; Notas manuscritas, 1 página; Sobre con fotografías de Karaxú, 20 ejemplares; Postal con carta manuscrita, dirigida a Jan Fairley, 1979; Sobre con carta manuscrita dirigida a Jan Fairley, por parte de Omar Valenti, 1 página; Sobre con fotografía, 19988, 1 ejemplar; Sobre con fotografía "Billy Bragg & Luis Enrique Mejía Godoy", 1 ejemplar; Notas manuscritas sobre Karaxú, Jan Fairley, 4 páginas; Documento mecanografiado, "Kraxú Tour", 7 páginas; Notas manuscritas, Jan Fairley, 4 páginas; Documento mecanografiado, 1 página; Fotocopia "Rubén Blades. Macndo, Technical Rider", 7 páginas; Negativos fotografías "The proclaimers"; Diapositiva "The plocaimers", 1 ejemplar; Sobre con fotografía "Milton Nascimento", Fotografías Antonio Carmona, Toumani Diabate, Juan Carmona y Danny Thompson, 2 ejemplares; Fotografía Atahualpa Yupanqui, 1 ejemplar; Fotografía Ketama, 1 ejemplar; Fotografía Naqqals, 1 ejemplar; Fotografía Davy Spillane Band, 1 ejemplar; Fotografía Naqqals, 1 ejemplar; Fotografía Kalyi Jag, 1 ejemplar; Fotografía Gipsy Kings, 1 ejemplar; Fotografía Cheb Kader, 1 ejemplar; Fotografía Najma Akhtar, 1 ejemplar; Fotografía Ali Farka Toure, 1 ejemplar; Negativos fotográficos, 2 páginas; Fotocopias fotografías Nueva Canción Latinoamericana, 10 páginas.

Fotocopia artículo "Cock Rock. Men always seem to end up on top", 8 páginas; Fotocopia "Convirtiendo la oscurana claridad: The songs of the Nicaraguan Revolution", Robert Pring- Mill, 13 págs; Fotocopia "Political song in Italy from 1960 to 1980", Alessandro Carrera, 1980, 7 págs; Nota manuscrita, 1 página; Fotocopia "The role of Calypso in the Grenadian Revolution", Polly E. Mclean, 1985, 16 págs; Fotocopia artículo "Under Pressure", Geoff Willis, 1984, 4 págs; Fotocopia "Pressures on professional Musicians", Geoffrey I. Willis, 1984, 4 páginas; Fotocopia "Randy Newmans's Americana", Peter K. Winkler, 24 págs; Fotocopia transcripción y análisis musical "Randi Newman's Americana", 6 págs; Fotocopia "Music and Male Hegemony", John Shepherd, 30 págs; Ejemplar mecanografiado " Music and male hegemony", John Shephard, 42 págs; Fotocopia artículo "Porp as a thing apart or : How apart is pop? or: How Pop-ular is apartheid?", Stan Rijven, 1985, 7 págs; Fotocopia artículo "Bob Geldof: Saint or singer?", Sunday express magazine, 1985, 5 páginas; Ejemplar "Towards a people's art", Felipe M. de Leon, 1981, 15 págs; Fotocopia "Programmation musicale et radio communataire: L'example de 'channel n°5' ", Robert Saucier, 23 págs; Fotocopia "Evidence of Culture in lyrics: Comparing Tears are not Enough and We are the World", James Winter, Irvin Goldman y Johann van Gogh, 1985, 29 págs;

Fotocopia "Notes on World Beat", Seten Feld, 4 páginas; Fotocopia "World Music mining- The international trade in the new music", Rick Glanvill, 10 páginas; Fotocopia "World beat and the cultural imperialism debate", Andrew Goodwin and Joe Gore, 1990, 10 páginas; Fotocopia "Paul Simons's Graceland, South Africa, and the mediation of musical meaning", Louise Meintjes, 37 págs; Fotocopia "The politics and Aesthetics of Transnational Musics", Velt Erlmann, 15 págs; Fotocopia "On Redefining the 'local' through world music", Jocelyne Guilbault, 8 páginas; Fotocopia "A view from the south: Spanish Caribbean perspectives on world beat", Deborah Pacini Hernández, 11 páginas; 4 fotocopias introducción del libro "The virgin directory of World Music". Philip Sweeney, 1991, 10 páginas; Fotocopia "Introduction", Jan Fairley, 2 páginas; Copia mecanogafiada "Intro in Garofalo", 1992, 12 págs; Fotocopia "The music industry and the 'cultural imperialism' thesis", Dave Laing, 1986, 12 páginas; Fotocopia libro "The last post. Music after modernism", Simon Miller, 1993, 87 págs; Fotocopia artículo "Intro in Garofalo", Reebee Garofalo, 1992, 12 págs; Fotocopia "Paul Simons's Graceland, South Africa, and the mediation of musical meaning", Louise Meintjes, 37 págs; 2 fotocopias de "Notes on World beat", Steven Feld, 8 páginas; Fotocopia "World beat and the cultural imperialism debate", Andrew Goodwin amd Joe Gore, 1990, 10 páginas; Fotocopia "Whose wolrd, what beat: The transnational music industry, identity, and cultural imperialism", Reebee Garofalo, 1993, 8 páginas; Fotocopia libro "Globalisation and the third world", Ray Kiely y Phil Marfleet, 23 páginas; Fotocopia libro "The last post. Music after modernism", Simon Miller, 1993, 19 páginas; Fotocopia "The/an ethnomusicologist and the record business", Hugo Zemp, 11 páginas; Fotocopia "The music industry and the 'cultural' imperialism" Dave Ling, 1986, 6 páginas; Fotocopia "Mediaion of grooves. Notes on 'world beat'", 6 páginas; Fotocopia "World beat and the cultural imperialism debate", Andrew Goodwin and Joe Gore, 1990, 10 páginas; Fotocopia "Intro in Garafalo", Reebee Garafolo, 1992, 12 págs; Fotocopia "Micromusics of the west: A comparative approach", Mark Slobin, 1992, 44 páginas; Fotocopia "We are the world. State music policy, and cultural imperialism", 10 páginas; Fotocopia "Paul Simon's Graceland, South Africa, and the Mediation of Musical Meaning", Louise Meintjes, 1990, 36 páginas; Fotocopia "Poverty and development in the 1990s", Tim Allen y Alan Thiomas, 21 páginas.

Fotocopia artículo "Portals of power. Shamanism in South America", E. Jean Mattenson Langdon y Gherard Baer, 34 págs; Fotocopia artículo "Purto Rican Music and Cultural Identity: Creative Appropiation of Cuban Sources from Danza to Salsa", Peter Manuel, 1994, 31 págs; Fotocopia artículo "Wakuénai Ceremonial Exchange in the Venezuelan Northwest Amazon", Johnathan D. Hill, 1987, 41 págs; Fotocopia libro "Religiosidad y resistencia indígenas hacia el fin del milenio", Alicia Barabas (coordinadora), Ediciones Abya- Yala, 1994, 15 páginas; Fotocopia artículo "El rock chabón como negociación de sentido con el imaginario populista en la Argentina neo-liberal menemista", Pablo Semán y Pablo Vila, 26 págs; Fotocopia artículo "Huayño, Saya, and Chuntunqui: Bolivian Identity in the Music of 'Los Kjarkas' ", Gilka Wara Céspedes, 1993, 49 págs; Fotocopia artículo "Patterns of Candomblé Music performance: An Afro-Brazilian Religious Setting", Gerard Béhague, 32 págs; Fotocopia artículo "El Chambú- a study of popular musics in Nariño, south Colombia", Bernard F. Broere, 19 págs; Fotocopia artículo "Argentina's Rock Nacional: The Struggle for Meaning", pablo Vila, Latin American Music Review, 1989, 28 págs; Fotocopia artículo "Popular music as alternative communication: Uruguay, 1973-82", 2 copias Carlos Alberto Martins, 1987, 34 págs; Fotocopia artículo "Sources and resources. Brazil", Charles A. Perrone, 11 págs; Fotocopia artículo "Symmetry around a centre: music and Andean community", Barbara Bradby, 20 págs; Fotocopia artículo "Spcial Identity and Class in Bachata, an Emerging Dominican Popular Music, Deborah Pacini, 22 págs; Fotocopia artículo "Political facets of Salsa", Brittmarie Janson Perez, 10 págs; Fotocopia artículo "Analysing performance: narrative and ideology in concerts by ¡Karaxú!", Jan Fairley, Popular Music, 1989, 30 págs; Fotocopia ponencia "La música afroantillana-'salsa'- y su relación con la cultura urbana y popular en Cali Colombia o La Salsa en Cali: Cultura urbana, Música y Medios de Comunicación", Alejandro ulloa Sanmiguel, 1988, 24 págs; Fotoopia artículo "Music, festival, and social identity in Latin America: A comparative analysis of five case studies", Gerard Béhague (Project director), 26 págs; Fotocopia artículo "Tango to folk: hegemony construction and popular identities in Argentina", Studies in Latin America Popular Culture, 1991, 26 págs.

Fotocopia documento "World Music workshop and specialised meeting", European Broadcasting Union, 1997, 21 páginas; Copia y fotocopia carta dirigida a "World Music Charts Europe" por parte de Jan Fairley, 2 páginas; Copia carta dirigida a Jan Fairley por parte de Tobias Maier (world music charts europe), 1994, 1 página; Fotocopia documento "Worldwide music days '93", 1 página; Copia fax dirigido a Jan Fairley por parte de Johannes Theurer (World Music Charts Europe), 1993, 2 páginas; 2 copias fax dirigido a Jan Fairley por parte de Johannes Theurer, 1993, 2 páginas; Fax dirigido a Jan Fairley, 1 página; Fotocopia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Fotocopia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Fotocopia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Fotocopia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Fax dirigido a Jan Fairley por parte de "World Music Charts Europe", 1993, 1 página; Fax dirigido a Jan Fairley por parte de Johannes Theurer", 1993, 1 página; Copia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1993, 1 página; Copia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Copia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Copia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Documento "World Music Charts Europe", April 1994, 11 págs; Documento "World Music Charts Europe", March 1994, 9 págs; Documento "World Music Charts Europe", February 1994, 10 págs; Copia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1993, 1 página; Copia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Copia fax enviado por "World Music Charts Europe", 1994, 1 página; Documento "World Music Charts Europe", January 1994, 10 págs; Documento "World Music Charts Europe", Deecember 1994, 19 págs; Documento "World Music Charts Europe", November 1993, 11 págs; Documento "World Music Charts Europe", October 1993, 10 págs; Folleto "World Music Charts Europe", 1993, 1 página; Copia documento "Womex 97. Worldwide music expo", 1997, 1 página; Ejemplar revista "Tradewind. Stern's world music review, 1996, 4 páginas; Ejemplar revista "Tradewind. Stern's world music review, 1995, 4 páginas; Ejemplar folleto "Havana heat, Bronx beat ¡Salsa!", Hernando Calvo Ospina, 1 página; Ejemplar revista "Tradewind. Stern's world music review, 1995, 4 páginas; Ejemplar revista "Tradewind. Stern's world music review, 1995, 6 páginas; Ejemplar revista "Tradewind. Stern's world music review, 1994, 4 páginas; Ejemplar revista "Tradewind. Stern's world music review, 1994, 4 páginas; Ejemplar revista "Tradewind. Stern's world music review, 1996, 6 páginas.

Carta manuscrita dirigida a Jan Fairley por parte de Antonio Sulca, 1985, 1 página; 3 fotografías con mensajes manuscritos ditigidos a Jan Fairley, Antonio Sulca, 1985; 8 fotografías del grupo "Ayllu Sulca", enviadas por Antonio Sulca a Jan Fairley; Carta mecanografiada dirigida a Jan Fairley por parte de Abel Sulca Galindoy, 1983, 1 página; Documento mecanografiado "Historia de: Domingo Antonio Sulca Lozano", 14 págs.

Abarcando un arco temporal de 1966 a 2003, la colección contiene casetes editados, copias, entrevistas, grabaciones de campos (conciertos, sonidos ambientes y conversaciones). Del total, cerca de 358 casetes corresponde a materiales producidos por la propia Jan Fairley, en su afán por comprender la experiencia histórica del conjunto chileno Karaxú (21 cintas), del movimiento de la Nueva Canción Chilena (58 cintas), de otros músicos chilenos (100 cintas) y latinoamericanos (139 cintas), y de artistas vinculados a la World music (40 cintas).